1كاشي كاري 35 ص

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

1كاشي كاري 35 ص

دسته: علوم انساني
بازديد: 7 بار
فرمت فايل: .docx
حجم فايل: 0 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 5

1كاشي كاري 35 ص

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



كاشي كاريكاشيكاري يكي از روشهاي دلپذير تزئين معماري در تمام سرزمينهاي اسلامي است. تحول و توسعه كاشي ها از عناصر خارجي كوچك رنگي در نماهاي آجري آغاز و به پوشش كامل بنا در آثار تاريخي قرون هشتم و نهم هجري انجاميد. در سرزمينهاي غرب جهان اسلام كه بناها اساسا سنگي بود، كاشي هاي درخشان رنگارنگ بر روي ديوارهاي سنگي خاكستري ساختمانهاي قرن دهم و يازدهم تركيه، تأثيري كاملا متفاوت اما همگون و پر احساس ايجاد مي كردند. جز مهم كاشي، لعاب است. لعاب سطحي شيشه مانند است كه دو عملكرد دارد: تزييني و كاربردي. كاشي هاي لعاب دار نه تنها باعث غناي سطح معماري مزين به كاشي مي شوند بلكه به عنوان عايق ديوارهاي ساختمان در برابر رطوبت و آب، عمل مي كنند. تا دو قرن پس از ظهور اسلام در منطقه بين النهرين شاهدي بر رواج صنعت كاشيكاري نداريم و تنها در اين زمان يعني اواسط قرن سوم هجري، هنر كاشيكاري احيا شده و رونقي مجدد يافت. در حفاري هاي شهر سامرا، پايتخت عباسيان، بين سالهاي 836 تا 883 ميلادي بخشي از يك كاشي چهارگوش چندرنگ لعابدار كه طرحي از يك پرنده را در بر داشته به دست آمده است. از جمله كاشي هايي كه توسط سفالگران شهر سامرا توليد و به كشور تونس صادر مي شد، مي توان به تعداد صد و پنجاه كاشي چهارگوش چند رنگ و لعابدار اشاره كرد كه هنوز در اطراف بالاترين قسمت محراب مسجد جامع قيروان قابل مشاهده اند. احتمالا بغداد، بصره و كوفه مراكز توليد محصولات سفالي در دوران عباسي بوده اند. صنعت سفالگري عراق در دهه پاياني قرن سوم هجري رو به افول گذاشت و تقليد از توليدات وابسته به پايتخت در بخش هاي زيادي از امپراتوري اسلامي مانند راقه در سوريه شمالي و نيشابور در شرق ايران ادامه يافت. در همين دوران، يك مركز مهم ساخت كاشي هاي لعابي در زمان خلفاي فاطمي در فسطاط مصر تأسيس گرديد. نخستين نشانه هاي كاشيكاري بر سطوح معماري، به حدود سال 450 ه.ق باز مي گردد كه نمونه اي از آن بر مناره مسجد جامع دمشق به چشم مي خورد. سطح اين مناره با تزئينات هندسي و استفاده از تكنيك آجركاري پوشش يافته، ولي محدوده كتيبه اي آن با استفاده از كاشيهاي فيروزه اي لعابدار تزئين گرديده است. شبستان گنبد دار مسجد جامع قزوين( 509 ه.ق) شامل حاشيه اي تزئيني از كاشيهاي فيروزه اي رنگ كوچك مي باشد و از نخستين موارد شناخته شده اي است كه استفاده از كاشي در تزئينات داخلي بنا را در ايران اسلامي به نمايش مي گذارد. در قرن ششم هجري، كاشيهايي يا لعابهاي فيروزه اي و لاجوردي با محبوبيتي روزافزون رو به رو گرديده و به صورت گسترده در كنار آجرهاي بدون لعاب به كار گرفته شدند. تا اوايل قرن هفتم هجري، ماده مورد استفاده براي ساخت كاشي ها گل بود اما در قرن ششم هجري، يك ماده دست ساز كه به عنوان خمير سنگ يا خمير چيني مشهور است، معمول گرديد و در مصر و سوريه و ايران مورد استفاده قرار گرفت. در دوره حكومت سلجوقيان و در دوره اي پيش از آغاز قرن هفتم هجري، توليد كاشي توسعه خيره كننده اي يافت. مركز اصلي توليد، شهر كاشان بود. تعداد بسيار زيادي از گونه هاي مختلف كاشي چه از نظر فرم و چه از نظر تكنيك ساخت، در اين شهر توليد مي شد. اشكالي همچون ستاره هاي هشت گوش و شش گوش، چليپا وشش ضلعي براي شكيل نمودن ازاره هاي درون ساختمانها با يكديگر تركيب مي شدند. از كاشيهاي لوحه مانند در فرمهاي م?

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



برچسب ها : 1كاشي كاري 35 ص , 1كاشي , كاري , , 35 , ص , دانلود 1كاشي كاري 35 ص , تحقيق 1كاشي كاري 35 ص , مقاله 1كاشي كاري 35 ص , جزوه 1كاشي كاري 35 ص

كارآفريني در مديريت علوم انساني 44 ص

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

كارآفريني در مديريت علوم انساني 44 ص

دسته: اينفوگراف
بازديد: 7 بار
فرمت فايل: .docx
حجم فايل: 0 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 5

كارآفريني در مديريت علوم انساني 44 ص

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



كارآفريني در مديريت علوم انسانيمقدمهرويكرد اكثر كشورهاي جهان در دهه‌هاي اخير به موضوع كارآفريني و توسعه آن، موجب گرديده‌ موجي از سياستهاي توسعه كارآفريني در دنيا ايجاد شود. كشورهاي مختلف راه حلي راكه در سه دهه گذشته براي فائق آمدن بر مشكلات مختلف اقتصادي و اجتماعي به آن روي آورده‌اند، توسعه فرهنگ كارآفريني، انجام حمايت‌هاي لازم از كارآفرينان، ارائه آموزشهاي مورد نياز به آنان و انجام تحقيقات و پژوهشهاي لازم در اين زمينه بوده است. تأمل در وضعيت اقتصادي و روند مراحل پيشرفت و توسعه در كشورهاي پيشرفته و در حال توسعه كه به موضوع كارآفريني توجه نموده‌اند، نشانگر آن است كه اين كشورها توانسته‌اند به پيشرفت‌هاي چشمگيري در زمينه‌هاي مختلف اقتصادي و اجتماعي دست يابند و يا حداقل بحرانهاي پيش‌آمده را به سلامت پشت سر گذاشته و بحرانهايي كه وقوع آنها را در آينده پيش‌بيني مي‌كردند را مهار نمايند. از جمله اين كشورها مي‌توان به ايالات متحده، كشورهاي اتحاديه اروپايي، كشورهاي جنوب شرق آسيا، چين، برخي از كشورهاي آمريكاي لاتين و آفريقايي و اقيانوسيه را نام برد.از آنجا كه مفاهيم مطرح در علوم انساني همانند مفاهيم مطرح در علوم تجربي قطعي نيستند، لذا ارائه تعريف قطعي و مشخصي براي آنها دشوار يا غير ممكن است. كارآفريني هم كه از واژه ‌هاي مطرح در علوم انساني است، از اين قاعده مستثني نيست. دانشمندان و محققين علوم مختلف اقتصادي، اجتماعي، روانشناسي و مديريت كه در مورد كارآفريني مطالعه و نظراتي ارائه كرده‌اند، تعاريف مختلفي از كارآفريني مطرح نموده‌اند كه تفاوت‌هاي گاه مغاير و متناقضي دارند. تعريفي از كارآفريني كه تقريبا شامل همه تعريفهاي ارائه شده از آنان باشد، عبارت است از:«كارآفريني فرايندي است كه فرد كارآفرين با ايده‌هاي نو و خلاق و شناسايي فرصتهاي جديد و با بسيح منابع ،‌مبادرت به ايجاد كسب و كار و شركت‌هاي نو، سازمانهاي جديد و نوآور و رشد يابنده نموده كه توأم با پذيرش مخاطره و ريسك است و منجر به معرفي محصول و يا خدمت جديدي به جامعه مي‌گردد.» در دايره‌‌المعارف بريتانيكا ، كارآفرين اينگونه تعريف شده است: « شخصي كه كسب و كار و يا موسسه اقتصادي را سازماندهي و مديريت كرده و خطرات ناشي از آنرا مي‌پذيرد» واژه كارآفريني از قرنها پيش و قبل از آنكه به زبان امروزي مطرح شود، در زبان فرانسه متداول گرديد. اين واژه معادل كلمه فرانسوي Enterprendre به معناي « متعهد شدن» (معادل under Take در زبان انگليسي) مي‌باشد كه در سال 1848 توسط جان استوارت ميل به كارآفريني ( Enterpreneur ) در زبان انگليسي ترجمه شد. در اين مقاله بهتر است ابتدا تعاريفي از كارآفريني و تحوا آن را در دنيا و ايران برسي كنيم و در بعد به موضوع كار آفريني در علوم انساني كه بيشتر بحث ما بر روي مديريت آن است بپردازيممفهوم‌ كارآفريني‌:با تحولات‌ سريع‌ و شتابان‌ محيط‌ بين‌المللي‌ و گذر از جامعه‌ صنعتي‌ به‌ جامعه‌ اطلاعاتي‌ و مواجة ‌اقتصادهاي‌ ملي‌ با اقتصاد جهاني‌ و مطرح‌ شدن‌ پديده‌هايي‌ همانند «جهاني‌ شدن‌ اقتصاد» و «فن‌آوري‌اطلاعات‌» ، مباحث‌ اساسي‌ درخصوص‌ راهكارهاي‌ مختلف‌ براي‌ تسريع‌ فرآيند رشد و توسعة‌ پايدار و رفاه ‌اقتصادي‌ مطرح‌ مي‌گردد. يكي‌ از اين‌ مباحث‌ جديد، نقش‌ كا?

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



برچسب ها : كارآفريني در مديريت علوم انساني 44 ص , كارآفريني , در , مديريت , علوم , انساني , 44 , ص , دانلود كارآفريني در مديريت علوم انساني 44 ص , تحقيق كارآفريني در مديريت علوم انساني 44 ص , مقاله كارآفريني در مديريت علوم انساني 44 ص , جزوه كارآفريني در مديريت علوم انساني 44 ص

تحقيق درباره قنات 55 ص

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

تحقيق درباره قنات 55 ص

دسته: اينفوگراف
بازديد: 4 بار
فرمت فايل: .docx
حجم فايل: 0 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 5

تحقيق درباره قنات 55 ص

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



فهرست مقدمهتعريف قناتتاريخچهقنات درگستره تاريختعريفي فني از واژه ي قناتچندنمونه از قناتهاي ايرانساختمان هاي مرتبط با قنات پاياب قنات يا قنواتمشخصات قناتآغاز قناتحفر قناتطول و عمق قناتويژگيهاي قناتمعايب قناتطرز حفر قنات قنات در افسانه‌هاي ايرانيقنات در امپراطوري هخامنشيمزاياي عمده قنوات ضرورت‌ها و مستندات قانوني حفظ و احياء قنوات كشور طرح احياء و مرمت قنوات كشور طرح ملي ساماندهي قنوات كشور تقسيم بندي قنات از نظر فنيانواع قنات از جهت نحوه بهره برداري انواع قنات از جهت مالكيت واژه شناسي قناتاسامي معادل قناتابزار و وسايل جهت حفر قناتقنات و صنعت گردشگريشماي قناتكاربردهاي گوناگون قنات و كاريز در ايران و جهانمنابعمقدمه تازه واردي كهج قدم به فلات ايران ، به مراكش و ياواحه هاي صحرا(شمال آفريقا) مي گذارد با رديفي از دهانه ها مواجه مي شود كه مناطق خشك كوهپايه ها را طي مي كنند تا به نقطه اي سبز و خرم كه هميشه يك روستا و گاه يك شهر است برسند. اگر كنجكاوي به خرج دهد و به بررسي ادامه دهد درخواهد يافت كه اين سوراخها ، دهانه چاههايي است كه سطح زمين را به دهليزهاي زيرزميني كه آب را به روستا مي برد و در سطح زمين جاري مي سازد ، متصل مي كند. 292100410210تعريف قناتمجموعه اي از چند ميله و يك كوره (يا كوره هاي) زير زميني كه با شيبي كمتر از شيب سطح زمين، آب موجود در لايه (يا لا يه هاي) آبدار مناطق مرتفع زمين يا رودخانه ها يا مردابها و بركه ها رابه كمك نيروي ثقل و بدون كاربرد نيروي كشش و هيچ نوع انرژي الكتريكي يا حرارتي با جريان طبيعي جمع آوري ميكند و به نقاط پست تر مي رساند.به عبارت ديگر ،قنات را مي توان نوعي زهكش زير زميني دانست كه آب جمع آوري شده توسط اين زهكش به سطح زمين آورده مي شود و به مصرف آبياري يا شرب مي رسد.چاههاي نيمه عميق با كوره هاي شعاعي (كوره هاي شعاعي در چاهاي نيمه عميق معادل دستكها در قنوات است)،حالت خاصي از يك قنات بدون خشكه كار است،زيرا موتور پمپ كار خشكه كار را انجام مي دهد.تاريخچهطبق نظر هانري گوبلو قنات در حدود 800 ق.م در شمال غربي ايران در مركز تركيه فعلي توسط معدنچيان براي استخراج آب معادن حفر گرديد . اين تكنيك كم كم مورد استفاده كشاورزان واقع شد و به سراسر فلات ايران گسترش يافت.در حدود 525 ق.م توسط ايرانيان به عمان و مسقط و شبه جزيره عربستان منتقل شد.حدود 500 ق.م توسط لشكركشيهاي ايرانيان اين فن در مصر رواج يافت . با گسترش اسلام ، شمال آفريقا با قنات آشنا شد و قنات يافوگا در حدود 750 ميلادي توسط مسلمين در شهر مادريد پايتخت اسپانيا داير گرديد. در سال 1520 اسپانياييها حفر قنات را در مكزيك آغاز كردند و از آنجا اين تكنيك به لس آنجلس برده شد. در سال 1540 شهر پيكا در شيلي صاحب قنات گرديد. گسترش قنات در شرق نيز قدمت طولاني دارد.در بعضي از منابع اشكال متنوعي از قنات ترسيم شده است،گرچه نويسندگان اين منابع در اصول و در به تصوير كشيدن مكانيسم قنات با هم توافق دارند،ولي در نام گذاري و تشريح اجزاي آن سليقه هاي گوناگوني را عرضه كرده اند.برش طولي يك قنات را در شكل زير مشاهده مي كنيم.اين تصوير با استفاده از اشكال منابع فوق الذكر و تلفيق آنها با همديگر به وجود آمده است. قنات در گستره تاريخپژوهشگران بهاتفاق معتقدند كه بهرهبرداري از قنات ابتدا در ايران صورت گرفته و در دور?

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



برچسب ها : تحقيق درباره قنات 55 ص , تحقيق , درباره , قنات , 55 , ص , دانلود تحقيق درباره قنات 55 ص , تحقيق تحقيق درباره قنات 55 ص , مقاله تحقيق درباره قنات 55 ص , جزوه تحقيق درباره قنات 55 ص

تحقيق درباره قارچ صدفي و دكمه اي 73 ص

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

تحقيق درباره قارچ صدفي و دكمه اي 73 ص

دسته: اينفوگراف
بازديد: 6 بار
فرمت فايل: .docx
حجم فايل: 0 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 5

تحقيق درباره قارچ صدفي و دكمه اي 73 ص

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



مقدمه3………………………………………….……………………………………..قارچ شناسي5 …………………………………………………………………………..مشخصات عمومي قارچه6………………………………...………………………………ساختمان شيميايي سلولي در قارچها6 ………………………………………………………نحوه زندگي قارچها7……………………………………………………………... ……..سيتولوژي قارچها 8…………………………………………………………………..….ريخت شناسي قارچها9 ………………………………………………………….……….ساختمان رويشي در قارچها 9…………………………………………………….………..انواع ساختمان رويشي 10……….………………………………………………………..روشهاي اخذ غذا در قارچها 11…………………………………...…………………...…..عوامل جذب غذا در قارچها 11……………………………………………………………..طبقه بندي قارچها 12……………………………………………………………...……..تاريخچه…….......................................................................................................…...12انواع طبقه بندي قارچها .................................................................................................13تقسيم بندي قارچها از نظر محل زيست ..............................................................................16ساختار قارچ ..............................................................................................................16توليد مثل در قارچها......................................................................................................16 تقسيم بندي قارچها ........................................................................................................17توليد مثل غير جنسي ....................................................................................22توليد مثل جنسي در قارچها............................................................................ 25قارچ خوراكي .............................................................................................28خواص شيميايي قارچ ..................................................................................28آموزش پرورش قارچ خوراكي .......................................................................29اطاق پرورش قارچ ......................................................................................29شرايط براي پرورش و رشد قارچ تهويه............................................................34اهميت اقتصادي قارچها .................................................................................36مضرات قارچها............................................................................................40 پرورش گونه هاي مختلف قارچ خوراكي...........................................................42قارچ صدفي..........................................................45قارچ صدفي دينگري ..................................................................................46قارچ صدفي خرما........................................................................................46قارچ صدفي صدف درخت..............................................................................46قارچ صدفي طلايي.......................................................................................46قارچ شاه صدف...........................................................................................47قارچ صدفي آبالون........................................................................................47 قارچ صدفي صورتي يا سالمون.........................................................................48 قارچ صدفي ترخون........................................................................................48 قارچ دكمه اي........................................................50 مشخصات عمومي.........................................................................................52بستر كاشت و روش تهيه آن............................................................................55مشكلات پرورش قارچها و راهنماي رفع سريع آنها............................................55اسپان زني و پنجه دواني ميسليوم ها................................................................63مقدار رطوبت.........

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



برچسب ها : تحقيق درباره قارچ صدفي و دكمه اي 73 ص , تحقيق , درباره , قارچ , صدفي , و , دكمه , اي , 73 , ص , دانلود تحقيق درباره قارچ صدفي و دكمه اي 73 ص , تحقيق تحقيق درباره قارچ صدفي و دكمه اي 73 ص , مقاله تحقيق درباره قارچ صدفي و دكمه اي 73 ص , جزوه تحقيق درباره قارچ صدفي و دكمه اي 73 ص

تحقيق درباره صنايع رون تكميلي 14 ص

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

تحقيق درباره صنايع رون تكميلي 14 ص

دسته: اينفوگراف
بازديد: 2196 بار
فرمت فايل: .docx
حجم فايل: 0 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 5

تحقيق درباره صنايع رون تكميلي 14 ص

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



دانشگاه آزاد اسلامي واحد ورامين – دانشكده كشاورزيصنايع روغن تكميليموضوع : چربيها و روغنهاي سرخ كردنيFRYING FATS & OILS استاد : سركار خانم دكتر اسدالهيتهيه و تنظيم : حجت اله غفاريپائيز 88 چكيده : در فرآيند پختن به روش سرخ كردن عميق چربيها و روغنها به عنوان محيط واسطه انتقال حرارت عمل كرده، حرارت را به ماده غذائي سردتر كه در روغن غوطه ور است منتقل ميكنند. بعلاوه در هنگام سرخ كردن چربيها و روغنها با پروتئينها و كربوهيدراتهاي موجود در ماده غذائي واكنش داده طعم و بوي مطبوعي در غذا ايجاد ميشود. سطح غذا برشته شده و رنگ قهوه اي طلائي حاصل ظاهر بسيار مطلوبي به غذا ميدهد كه اشتها را تحريك ميكند. مقداري از چربي يا روغن سرخ كردني جذب غذاي سرخ شده گرديده و ارزش كالريكي غذا افزايش ميبابد. مقدمه : در فرايند پختن به طريق سرخ كردن عميق، چربيها و روغنها به عنوان محيط واسطه انتقال حرارت عمل كرده حرارت را از سطوح داغ دستگاه سرخ كن به سطوح سردتر ماده غذائي غوطه ور در روغن ميرساند. در هنگام سرخ كردن، آب از ماده غذائي تبخير و بافت خارج غذا با بفت داخلي آن تفاوت پيدا ميكند. روغن نيز بوسيله جذب، جذب سطحي يا عمل متقابل شيميائي، در غذاي سرخ شده يا پوشش آن نفوذ كرده پوسته اي ترد و شكننده به دور غذا تشكيل ميشود. مقدار روغن جذب شده بوسيله غذا به چند عامل از جمله غذائي كه سرخ ميشود، زمان و درجه حرارت سرخ كردن و شيمي روغن بستگي دارد. در ابتدا يك تعريف : « روغن سرخ كردني مناسب براي استفاده صنعتي بايد در مقابل اكسيداسيون مقاوم بوده، نقطه دود بالائي داشته، در هنگام سرخ كردن كف زيادي تشكيل نشده، نقطه ذوب پائين، بدون طعم و بو، داراي ارزش تغذيه اي خوب و عملاً فاقد اسيد هاي چرب ترانس باشد ».انواع چربي و روغنهاي سرخ كردني : در حال حاضر در اروپا روغنهاي تصفيه شده كلزا، كلزاي نيمه هيدرو‍‍‍ژنه، مخلوطهاي پالم با كلزا يا سويا و پالم اولئين يا سوپر اولئين روغنهاي متداول سرخ كردني هستند. در بعضي موارد نيز روغن افتابگردان يا روغن آفتابگردان نيمه هيدروژنه براي سرخ كردن استفاده ميشود. در آمريكاي شمالي در رستورانهاي fast food و سرخ كردن صنعتي معمولاً از روغنهاي جامدي كه از روغن تخم پنبه، روغن سوياي نيمه هيدروژنه يا كلزاي نيمه هيدروژنه تركيب يافته استفاده ميشود. تاثير خصوصيات و تركيب روغنهاي سرخ كردني در كيفيت و پايداري آن: 1- روغن سرخ كردني بايد غني از اسيدهاي چرب داراي يك پيوند غير اشباع باشد ( c18:1 بيش از 75%). 2- اسيدهاي چرب اشباع ( c16:0 – c14:0 – c12:0) و اسيدهاي چرب داراي چند پيوند غير اشباع روغن كم باشد ( كمتر از 15%). 3- اسيد لينولنيك روغن خيلي كم باشد (c18:3 كمتر از 5/1 % ) . 4- مقدار اسيدهاي چرب ترانس روغن عملاً صفر باشد. 5- بعلاوه روغنهاي سرخ كردني سالم و مقاوم بايد غني از آنتي اكسيدانهاي طبيعي باشند گر چه مقداري از اين تركيبات در فرايند سرخ كردن از بين ميرود ولي باقيمانده آنها براي جلوگيري از اكسيداسيون غذاي سرخ شده در هنگام نگهداري كافي است. بررسي چند روغن : روغن هسته پالم و نارگيل : روغن هسته پالم و روغن نارگيل ( غني از اسيد لوريك ): براي سرخ كردن صنعتي مناسب نيستند چون حاوي مقدار زيادي اسيد لوريك و ساير اسيدهاي چرب داراي تعداد كربن كمتر از 14 هستند. وقتي از اين روغنها براي سرخ كردن استفاده ميشود رطوبت موجود د

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



برچسب ها : تحقيق درباره صنايع رون تكميلي 14 ص , تحقيق , درباره , صنايع , رون , تكميلي , 14 , ص , دانلود تحقيق درباره صنايع رون تكميلي 14 ص , تحقيق تحقيق درباره صنايع رون تكميلي 14 ص , مقاله تحقيق درباره صنايع رون تكميلي 14 ص , جزوه تحقيق درباره صنايع رون تكميلي 14 ص

تحقيق معماري سبز 19 ص

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

تحقيق معماري سبز 19 ص

دسته:
معماري
بازديد: 1 بار
فرمت فايل: doc
حجم فايل: 1169 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 19

تحقيق معماري سبز

قيمت فايل فقط 3,400 تومان



تحقيق معماري سبز

مقدمه

در سال هاي اخير بيانيه ها و مقالات متعددي در زمينه اصول معماري
سبز توسط محققان مختلف در سراسر دنيا به رشته تحرير درآمده است.
اغلب اين بيانيه ها با اختلاف اندك موضوعاتي را در زمينه تشويق
طراحان به حفاظت از انرژي ونيز در نظر گيري ويژگي هاي محلي مكان و
كار با كاربران ساختمان و جوامع اطراف آن تثبيت نموده اند.
معماران انگليسي، برندا و روبرت ويل در كتاب خويش با عنوان
«معماري سبز: طراحي براي آينده اي آگاه از انرژي» يكي از ساده
ترين و صريح ترين چارچوب ها را براي معماري سبز مطرح نموده اند.
آن ها اين اصول را با استفاده از مثال هاي مختلف از طراحي ساختمان
در اروپا انگلستان و امريكا نشان داده اند. ايشان بر فراگيري از
معماري بومي تأكيد زيادي داشتند، معماري كه در تجربه نسل هاي
متمادي ساكن يك منطقه و اقليم ويژه در آن نهفته است .

اطلاعات بيشتر در مورد  اصول معماري سبز و نحوه اجرا آن در
بسياري از پايگاههاي اينترنتي از جمله «موسسه آمريكايي كميته
معماران در موضوعات مختلف زيست محيطي» (www.aia.org.cote) شوراي
«ساختمان سازي سبز امريكا» (www.usgbc.org) و در اروپا و انگلستان
«منازل پايدار » (www.sustainablehome.co.uk) نيز وجود دارد.
فرآيند سبز در معماري فرآيندي كهن ميباشد، براي مثال از
هنگامي  كه انسان هاي غار نشين براي اولين بار پي به اين
مسئله بردند كه انتخاب غاري رو به جنوب از لحاظ دماي محيط بسيار
مناسب تر از غاري مي باشد كه دهانه آن به سمت شمال است. موضوع
جديد درك اين مهم است كه معماري سبز براي محيطهاي مصنوع و انسان
آفرينش بهترين فرآيند براي طراحي ساختمان هاست؛ به گونه اي كه
تمام منابع وارده به ساختمان، مصالح آن، سوخت يا اشيا مورد
استفاده ساكنان، نيازمند پديد آوردن يك معماري پايدار هستند.
بسياري از ساختمان هاي موجود حداقل يكي از ويژگي هاي متعدد و قابل
تشخيص معماري سبز را درون خويش دارند، با اين حال،تنها تعداد
اندكي از اين بناها كل اين فرآيند كامل را دارا مي باشند.

بطور كلي فرآيند سبز اينگونه مطرح مي شود كه تمامي موضوعات به
يكديگر وابسته بوده و در هر تصميم گيري بايد تمامي جنبه هاي آن
مورد بررسي قرار گيرد و بدين ترتيب،ايده بررسي اصول بصورت مجزا با
آن در تضاد قرار مي گيرد . در مجموع اصول گوناگوني در ايجاد هر
نوع سازه مطرح است كه نقاط مشترك فراواني را براي بحث دارامي
باشند،

با اين حال موضوعات ارائه شده مجموعه اي از اصول مختلفي هستند كه
در نظر گرفتن آنها سبب ايجاد توازن و پديد آمدن معماري سبز خواهد
شد .

اصل اول : حفاظت از انرژي

هر ساختمان بايد به گونه اي طراحي و ساخته شود كه نياز آن به سوخت
فسيلي به حداقل ممكن برسد

ضرورت پذيرفتن اين اصل در عصرهاي گذشته بدون هيچ شك و ترديدي با
توجه به نحوه ساخت و سازها غير قابل انكار مي باشد و شايد تنها به
سبب تنوع بسيار زياد مصالح و فن آوري هاي جديد در دوران معاصر
چنين اصلي در ساختمان ها به دست فراموشي سپرده شده است و اين بار
با استفاده از مصالح گوناگون ويا با تركيب هاي مختلفي از آنها،
ساختمان ها، محيط را با توجه به نياز هاي كاربران تغيير ميدهند .

اشاره به نظريه مجتمع زيستي نيز خالي از لطف نمي باشد، كه از
فراهم آوردن سر پناهي براي درامان ماندن در برابر سرما و يا ايجاد
فضايي خنك براي سكونت افراد سرچشمه مي گيرد ، به اين دليل و
همچنين وجود عوامل ديگر مردمان ساختمانهاي خود را به خاطر مزاياي
متقابل فراوان در كنار يكديگر بنا مي كردند .

ساختمان هايي كه در تعامل با اقليم محلي و در تلاش براي كاهش
وابستگي به سوخت فسيلي ساخته مي شوند ، نسبت به آپارتمانهاي عادي
امروزي ، حامل تجربياتي منفرد و مجزا بوده و در نتيجه ، به عنوان
تلاشهاي نيمه كاره براي خلـق مــعـــماري سبــز مطــرح مي شوند.
بسياري از اين تجربيات نيز بيشتر حاصل كار و تلاش انفرادي بوده؛ و
بنابراين روشن است به عنوان اصلي پايدار در طراحي ها و ساخت و
سازهاي جامعه امروز لحاظ نمي گردد.

اصل دوم : كار با اقليم

ساختمان ها بايد به گونه اي طراحي شوند كه قادر به استفاده از
اقليم و منابع انرژي محلي باشند .

شكل و نحوه استقرار ساختمان و محل قرار گيري فضاهاي داخلي آن مي
توانند به گــونــه اي باشد كه موجب ارتقاع سطح آسايش درون
ساختمان گردد و در عين حال از طريق عايق بندي صحيح سازه ، موجبات
كاهش مصرف سوخت فسيلي پديد آيد. اين دو فرآيند مذكور ناگزير داراي
هم پوشاني و نقاط مشترك فراوان مي باشند .

پيش از گسترش همه جانبه مصرف سوخت فسيلي ، چوب منبع اصلي انرژي به
حساب مي آمد كه هنوز هم حدود 15 درصد از انرژي امروز را نيز تأمين
مي كند. هنگامي كه چوب كمياب و ناياب شد براي بسياري از مردم امري
طبيعي بود كه در راستاي كاهش نياز به چوب ، براي توليد گرما از
گرماي خورشيد كمك بگيرند . شهرهاي يوناني همچون «پيرنه» مكان شهر
را به گونه اي تغيير دادند كه از ورود سيل به شهر جلوگيري شود ، و
شبكه اي مستطيل شكل با خيابانهاي شرقي ـ غربي  را احداث
نمودند كه به ساختمان ها اجازه جهت گيري به سمت جنوب و استفاده از
نور مطلوب خورشيد را مي داد.

رومي ها نيز پيروي از اصول طراحي خورشيدي را با آموختن از تجربيات
يونان ادامه دادند ؛ اما آنها پنجره هاي شفاف كه  اختراع قرن
اول پس از ميلاد بود را نيز براي افزايش گرماي بدست آمده بكار
گرفتند، با افزايش كمبود چوب به عنوان سوخت ، استفاده از نماي رو
به جنوب در ساخت منازل ثروتــمـنـدان و هـمـچنين حمامهاي 
عـمومي شهـر نيز مـتـداول شــد .

سنت طراحي با توجه به اقـلـيـم بـراي ايجاد آسايش درون ساختمان به
قوانين گرمايش محدود نمي شد بلكه در بسياري از اقـلـيــم ها
معماران ملزم به طـراحـي فـضايي خنك براي پديد آوردن شرايطي مطلوب
در داخل ساختمان بود . راه حل معــمول درعـصـر حاضر ، يعني
استفاده از سيستم هاي تهويه مطبوع هوا ، تنها فرآيندي ناكار آمد
در تقابل با اقليم به شمار مي رود و در عين حال همراه با مصرف
زياد انرژي مي باشد ، كه حتي به هنگام ارزاني و فراواني انرژي به
دليل آلودگي حاصل از آن امري اشتباه بشمار مي آيد.

اصول سوم : كاهش استفاده از منابع جديد

هر ساختمان بايد به گونه اي طراحي شود كه استفاده از منابع جديد
را به حداقل برساند و   در پايان عمر مفيد خود ، منبعي
براي ايجاد سازه هاي ديگر بوجود بياورد .

گر چه جهت گيري اين اصل ، همچون ساير اصول اشاره شده به سوي
ساختمانهاي جديد است ، ولي بايد يادآور شد كه اغلب منابع موجود در
جهان در محيط مصنوع فعلي بكارگرفته شده اند و ترميم و ارتقاء
وضعيت ساختمانهاي فعلي براي كاهش  اثرات زيست محيطي ، امري
است كه از اهميتي برابر با خلق سازه هاي جديد برخوردار است . اين
نكته را نيز بايد مورد  توجه قرار داد كه تعداد منابع كافي
براي خلق محيط هاي مصنوع در جهان وجود ندارند كه بتوان براي
بازسازي هر نسل از ساختمان ها، مقداري جديد از آنها را مورد
استفاده قرار داد .

اين استفاده مجدد ميتواند در مسير استفاده از مصالح بازيافت
شده  يا فضاهاي بازيافت شده شكل بگيرد، بازيافت ساختمان ها و
عناصر درون آنها بخشي از تاريخ معماري است . صومعه سانتا الباس كه
در سالهاي 1077 و 1115 ميلادي بازسازي گرديده ، از آجرهاي خرابه
هاي يك ساختمان رومي در نزديكي خود استفاده نمود. چارچوب هاي چوبي
كه در قرون وسطي به كار گرفته شدند ،قطعاتي چوبي بودند كه بريده و
در كارگاه نجاري به يكديگر وصل شده و كد گذاري مي شدند و آنگاه از
هم جدا شده و به ساختمان ها انتقال داده مي شدند. استفاده از اين
روش بدين معني بود كه در صورت لزوم مي توان بخشهايي از ساختمان
قرون وسطايي را جا به جا نموده ؛ حتي امروزه نيز مي توان آنها را
به مكاني ديگر منتقل كرد . گاهي اوقات كل سازه  ساختمان به
منظور بنا كردن ساختماني جديد جابجا مي گرديد. براي مثال در هنگام
ساخت موزه ويكتوريا و آلبرت در لندن،  به ساختمان قبلي موجود
در سايت ديگر نيازي  نبود و در سال 1865 پيشنهاد واگذاري اين
ساختمان فلزي به مسئولان محلي شمال ، شرق و جنوب لندن با هدف
برپايي يك موزه محلي در مكاني جديد ارائه گرديد. مسئولان شرق لندن
اين پيشنهاد را پذيرفتند و ساختمان اين موزه محلي در 1872 تكميل
گرديد كه امروزه اين مكان به موزه كودكان بدل گرديده است.

در اغلب مواردي كه دسترسي به منابع جديد به حداقل مي رسد روش هايي
كشف مي شوند كه با آن ها مي توان ساختمان هايي كه براي يك منظور
ساخته شده اند براي مقاصد ديگر استفاده شوند، با اين حال بعضي
تغييرات ضروري مي توانند باعث تغيير شكل اصلي سازه يا ساختمان
شود. اين موضوع براي كساني كه علاقمند به حفاظت و نگهداري دائمي
از ساختمان ها هستند يك فاجعه به حساب مي آيد و اين سوال در ذهن
نقش مي بندد كه آيا يك ساختمان به اين علت كه زماني داراي كاربري
ارزشمندي بوده است بايد همواره بدون تغيير باقي بماند يا بايد
براي حفظ بازدهي و كارايي تغييرات الزامي را در آن انجام داد؟ يك
فرآيند سبز ممكن است در بررسي اين موضوع قضاوت را تنها براساس
منابع موجود ممكن بداند. اگر منابع مورد نياز براي تغيير يك
ساختمان كمتر از منابع مورد نياز براي تخريب و بازسازي آن باشد
بايد از اين تغييرات استقبال نمود. با اين وجود اين موضوع باعث
عدم احترام و بزرگداشت اهميت تاريخي سازه نمي شود. به علاوه ممكن
است اين سازه ها داراي ارزش ديگري نيز باشند كه توجه به آن ها
الزامي است. اين مشكلات در تغيير ساختمان هاي موجود به منظور
آماده ساختن آن ها براي هماهنگي با نيازهاي جديد بخصوص در مورد
بهبود وضعيت ساختمان از لحاظ عملكرد و كارايي كه ممكن است به
تغيير ظاهر آن منجر شود با تناقض و تضادهاي بيشتري آشكار مي شود.
تغيير در بعضي از ساختمان هاي قديمي براي كاربردي هاي جديد مي
تواند هزينه ها و مشكلات خاصي را با خود همراه داشته باشد. با اين
حال مزاياي حاصل از استفاده مجدد از اين ساختمان هاي بزرگ در كنار
يكديگر و درون يك محيط شهري مي تواند بر اين مشكلات و هزينه ها
غلبه نمايد. نوسازي ساختمان ها ي موجود در شهرهاي بزرگ و كوچك
همچنين مي تواند موجب حفاظت از منابع مورد استفاده جهت تخريب و
بازسازي ساختمان و بدين ترتيب جلوگيري از تخريب جامعه شود.

اصل چهارم : احترام به كاربران

معماري سبز به تمامي افرادي كه از ساختمان استفاده مي كنند احترام
مي گذارد.

به نظر مي رسد كه اين اصل ارتباط اندكي با آلودگي ناشي از تغييرات
اقليم جهاني و تخريب لايه ازن داشته باشد . اما فرآيند سبز از
معماري كه شامل احترام براي تمامي منابع مشترك در ساخت يك ساختمان
كامل هستند انسان را از اين مجموعه خارج نمي نمايد. تمام ساختمان
ها توسط انسان ها ساخته مي شوند اما در بعضي از سازه ها حقيقت
حضور انسان محترم شمرده مي شود، در حالي كه در برخي ديگر تلاش
براي رد ابعاد انساني در فرآيند ساخت مشاهده مي شود.

 در ژاپن تعدادي روبوت نقش انسان را در ايجاد و طراحي
ساختمان ها بر عهده گرفته اند، اما براي يك روبوت كارآيي مؤثر در
مورد پروژه ، شامل اجراي يك وظـيـفـه خـاص مــي باشد كه مي تواند
آن را به دفعات تكرار كرد. اما در مقياسي متفاوت يك انسان به
عنوان معمار همچنان مي تواند بر مهارت خود بر انجام تعداد بسياري
از كارهاي نامرتبط اعتماد كند.

احترام بيشتر به نيازهاي انساني و نيروي كار، مي تواند در دو مسير
مجزا مورد تجربه قرار گيرد. براي يك ساختمان ساز حرفه اي توجه به
اين نكـته ضرورت دارد كه ايمني و سلامت مصالح و فرآيند هاي شكل
دهنده ساختمان به همان ميزان كه براي كارگران و يا استفاده
كنندگان آن مهم است براي كل جامعه بشري نيز از اهـمـيت بـســزايي
بـرخوردار مي باشد. معماران به تدريج از وجود سم هاي مختلف در
سايت هاي ساختماني آگاه شده اند و به تازگي استفاده از مواد عايـق
داراي انواع CFC  و يا استفاده از ساير مصالح خطرناك در
ساختمان ممنوع شده است.

شكل ديگر مشاركت انساني كه نيازمند توجه است، اشتراك و دخالت مثبت
كاربران در فرآيند طراحي و ساخت است، كه چنانچه به طور موثر بكار
گرفته نشود يك منبع كارا و مفيد به هدر رفته است. تعداد زيادي از
ساختمان ها از اين انرژي بهره برده اند و نتايج حاصل از آن نيز
موجب رضايت در خلـق ساختمان هاي بزرگ شده است.

اصل پنجم : احترام به سايت

هر ساختمان بايد زمين را به گونه اي آرام و سبك لمس كند.

معمار استراليايي گلن موركات اين جمله عجيب را بيان مي كند كه:
ساختمان بايد زمين را به گونه اي آرام و سبك لمس  كند. اين
گفته يك ويژگي از تعامل ميان ساختمان و سايت آن را در خود دارد كه
براي فرآيند سبز امري ضروري است و البته داراي ويژگي هاي گسترده
تري نيز مي باشد. ساختماني كه انرژي را حريصانه مصرف مي كند
آلودگي توليد مي كند و با مصرف كنندگان و كاربران خويش بيگانه است
در نتيجه هرگز زمين را به گونه اي آرام و سبك لمس نمي كند.

تفسيري صريح تر از اين گفته چنين است كه نـمي توان هر ساختمان را
از درون سايت ساخته شده در آن خارج نمود و شرايط قبل از ايجاد
ساختمان را دوباره در سايت احيا كرد. اين نوع ارتباط با سايت در
سكونتگاههاي سنتي اعراب باديه نشين ديده مي شود؛ سبكي و آرامش
موجود در ميان آن ها در لمس زمين فقط در جابجايي خانه ايشان نهفته
نبود، بلكه شامل مصالح مورد استفاده ايشان و دارايي هايي كه با
خود حمل مي كردند نيز مي گرديد. سياه چادر اعراب باديه نشين از
پشم بزها ، گوسفندان و شتران ايشان توليد  مي شد، هنگامي كه
اين چادر ها برپا مي گرديد با ايجاد سطح مقطع بسيار كارا از لحاظ
ايروديناميكي از تخريب آن در بادهاي شديد جلوگيري مي شد؛ چادر با
طنابهاي بلند در جاي خود نگهداري و تيرهاي چوبي بسيار اندكي در آن
بكار گرفته مي شد چرا كه چوب در صحرا منبعي بسيار كمياب بحساب مي
آمد.

در حالي كه در جوامع شهري، زندگي بومي و سنتي خود را براي يكجا
نشيني ترك كرده اند و معماران وارد عرصه طراحي شده اند، هنوز نيز
براي ايجاد نمايشگاههاي مختلف و ديگر فعاليت هاي فرهنگي نيازي
مستمر به سازه هاي موقت وجود دارد. اين قبيل سازه ها اغلب، شكل
چادر باديه نشينان را بخود مي گيرد . طراحي صورت گرفته توسط
معماران هلندي براي فستيوال 86 در سونسبيك ، اين سازه براي حفاظت
از مجسمه هاي شكستني واقع در خارج ساختمان طراحي شده بود و به
علاوه بادي به گونه اي طراحي مي شد كه به چشم نيايد. دراين سازه
از چهارنوع مصالح يعني بتن پيش ساخته براي پي ها ، شيشه هاي شفاف
براي ديوارها و سقف فولاد براي خرپاها و اتصالات و سيليكون رزيني
براي اتصال صفحات شيشه به يكديگر استفاده شد. باله هاي شيشه اي
نيز به ديوارهاي شيشه اي چسبانده شده بودند تا صلبيت بيشتري را
ايجاد كند و همچنين مكاني را براي اتصال خرپاهاي فلزي سبك حامل
سقف شيشه اي فراهم نمايد. كف ساختمان زمين عادي بود و براي
جلوگيري از گل شدن فقط با چوب پوشانده شده بود. پس از پايان
فستيوال اين ساختمان دوباره از يكديگر جدا گرديد و پي آن نيز از
محل خارج و خاك برداشته شده به جاي خود بازگردانيده شد؛ بدين
ترتيب زمين سايت بدون هيچ تغييري به وضعيت پيش از برگزاري فستيوال
بازگشت. اين ساختمان را مي توان براي استفاده در هر نمايشگاه يا
فستيوال ديگر به كار گرفت و يا اعضاي آن را مي توان درهر سازه
ديگر مورد استفاده قرار داد.

اصل ششم: كل گرايي

تمامي اصول سبز، نيازمند مشاركت در روندي كل گرا براي ساخت محيط
مصنوع هستند.

يافتن ساختمان هايي كه تمام اصول معماري سبز را خود داشته باشند
كار ساده اي نيست. چرا كه معماري سبز هنوز بطور كامل شناخته نشده
است. يك معماري سبز بايد بيش از يك ساختمان منفرد قطعه خود را
شامل شود و بايد شامل يك شكل پايدار از محيط شهري باشد. شهر،
موجودي فراتر از مجموعه ساختمان هاست؛ در حقيقت آن را مي توان
بصورت مجموعه اي از سامانه هاي در حال تعامل ديد – سامانه هايي
براي زيستن و تفريح – كه بصورت شكل هاي ساخته شده داراي كالبد مي
باشند و با نگاهـي دقـيـق بـه ايـن سامانه ها اســت كـــه مـي
تـوانيـــم چهــــره شهـــر آيــنده را تـرسـيـم نـمايـيـم.

معماري سبز چيست؟

قبل از هر چيز كه يك ساختمان سبز خاق شود مانند هر چيز ديگر به يك
خالق احتياج دارد .

قيمت فايل فقط 3,400 تومان



برچسب ها :
تحقيق معماري سبز 19 ص ,
تحقيق معماري سبز ,
معماري سبز ,
معماري ,
تحقيق و بررسي معماري سبز ,
تحقيق در مورد معماري سبز ,
تحقيق در باره معماري سبز ,
بررسي معماري سبز ,
دانلود تحقيق معماري سبز ,
دانلود تحقيق در باره معماري سبز ,
دانلود تحقيق در مورد معماري سبز

معماري بين النهرين 18 ص

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

معماري بين النهرين 18 ص

دسته: معماري
بازديد: 37 بار
فرمت فايل: doc
حجم فايل: 4234 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 18

معماري بين النهرين 18 ص

قيمت فايل فقط 3,400 تومان



تحقيق معماري بين النهرين 18 ص

كهن ترين زيگورات بين النهرين

زيگورات اور

كهن ترين زيگوراتي كه ناكنون در بين النهرين (عراق كنوني) توسط باستان شناسان خاكبرداري و شناسايي شده است زيگوراتيست كه اورنمو موسس سلسله سوم اور  در سال 2100  قبل از ميلاد يعني 4100 سال پيش در شهر باستاني اور  محل تولد حضرت ابراهيم نبي  بنا كرده بود او اين زيگورات را در كنار معبدي كه براي نيايش خدايان ساخته بود بر پا داشته است. اين زيگورات در اصل داراي سه طبقه بوده است كه در حال حاضر تنها طبقه اول آن باقي مانده است. راه دست رسي به بالاترين طبقه بوسيله سه رشته پلكان  رشته پلكان مياني و دو رشته پلكان جانبي  صورت ميگرفت. زيگورات با خشت بنا شده بود و پوسته خارجي آن را از آجر ساخته بودند.

زيگورات اور : اين بنا از خشت خام ساخته شده است . فونداسيوني به عمق 15 متر دارد . 3 رديف پلكان 100 تايي كه به پرستشگاه مي رسد . نماي بنا از آجر است و براي استحكام بنا در برابر سيلابها از ملات قيري استفاده كرده اند .

(زيگورات به زبان سومري ها به معناي كوه است و به زبال بابلي ها به معناي بنايي پله پله است كه طول و عرض طبقه بالاتر از طبقه پايين تر كمتر است .

زيگورات اور ، نمونه مناسبي از اين مورد است كه به دوره سومري نوين – از سده 22 تا سده 21 پيش از ميلاد – مربوط مي شود ؛ در اين دوره ، معماران مي كوشيدند بلندترين و كوه پيكرترين بناي ممكن را روي زمين . نخست كوهي از خشت خام را مي بينيم كه در اثر عواملي چون زمان ، آب و هوا ، و تاخت و تاز دشمنان تقريبا" به صورتي بي شكل درآمده است ؛

بر روي شالوده اي از اين به ارتفاع 15 متر ، دو طبقه سوار برهم قرار دارند كه به ترتيب كوچكتر مي شوند ؛ و از آن دو احتمالا" طبقه بالا در حكم پي زيارتگاه بوده است . سه پلكان خرپشته اي ، هريك با يكصد پله ، در يك نقطه ، به دروازه برج دار زيگورات مي رسند و از آنجا احتمالا" پلكان ديگري به زيارتگاه يعني مركز نمايشهاي آييني منتهي مي شود . ساختمان اين زيگورات ، كوه محكمي از خشت خام با نماسازي ضخيمي از آجر پخته با ملات قيري است . آجر پخته را به اين علت با ملات قير در نماسازي به كار مي بردند كه بر قدرت و استحكام ساختمان در برابر سيلها و اثر ديگر عوامل طبيعي بيفزايند . طبقات زيگورات ، احتمالا" در اصل به رنگهاي متفاوت با معني نماديني ساخته مي شده اند و احتمالا" در محوطه پشته آنها درختكاري و گياهكاري نيز مي شده است . ارتفاع زياد اين بنا و دشواري صعود و دستيابي به نوك زيارتگاه ، احتمالا" مانند مذاهب ديگر ، نمادي از گونه اي تدارك دشوار روح براي روشنايي گرفتن از خدا به شمار مي رفته است . بدون ترديد رفعت زيگوراتهاي بزرگ ، كه ظاهرا" به قلب اسمان مي رسيدند تأثير ژرفي بر عبريان كهن داشته است . زيرا زيگوراتي در بابل به نام برج بابل ساختند و به يادگار گذاشتند كه نشانه اي از غرور بلند پروازانه نوع بشر .

-زيگورات اور, حدود 2100 ق.م

تصوير37 - -طرح بازسازي شده زيگورات اور, حدود 2100 ق.م (از روي يك طرح خطي در موزه بريتانيا , لندن)  

ارگ سارگون

در خرساباد، مساحت:400 هزارمتر مربع، بيش از 200 حياط و اتاق، شهر روي تپه بود با ارتفاع 15 متر، مجموعه تقارن ندارد و متشكل از اتاقها و تالارهاي چهارگوش مي‌باشد گرداگرد حياط، پوشش اتاقها با تاغهاي گهواره‌اي خشتي بود، دروازه با ديوهاي غول آساي نگهبان كه 4 متر ارتفاع داشت ايجاد شده بود. زيگورات نيز در اين مجموعه قرار داشت كه احتمالاً 7 طبقه داشت كه 4تاي آن باقيمانده، ارتفاع هر طبقه 5.5 متر است، هر طبقه داراي رنگي متفاوت بود، ديوار كاخ داراي كنگره بوده و دو طرف دروازه تاغ‌دارش 2 برج چهارگوش قرار گرفته، دورتادور تاغ و برجها با نوارهايي از كاشيهاي لعابدار با رنگهاي درخشان پوشانده شده، در دروازه دو گاو بالدار با سر آدم پاسداري مي كردند.

  مشابه چنين دروازه‌اي در تخت جمشيد مي باشد ولي با اين تفاوت كه گاوهاي تخت جمشيد از كنار داراي 3 پا يوده ولي گاوهاي آشور از بغل داراي 4 پا مي باشند.

اين كاخ مساحتي نزديك به 400 هزار متر مربع و بيش از 200 حياط و اتاق داشت . شهري كه اين ارگ – كاخ مشرف بر آن ساخته شده بود روي تپه اي به بلندي تقريبا 15 متر قرار داشت و نزديك به يك و نيم كيلو متر مربع مساحتش بود .

شايد كاخ را به اين دليل در سطحي بالاتر ساخته اند كه از سطح سيلابها بالاتر باشد ، ولي همين بلندي باعث مي شد كه مقر پادشاه در نقطه اي بين خانه هاي زير دستانش و خدايان واقع شود . با آنكه سازندگان كاخ در صدد ايجاد تقارن بوده اند ولي خود كاخ نقشه اي آشفته و پرت دارد و مجموعه اي از اتاقها و تالارهاي چهار گوش را در بر مي گيرد كه خوشه وار به گرد حياطهاي چهار گوش ساخته شده اند (. شكل اتاقهاي دراز و باريك و جسامت ديوارهاي جانبي حكايت از آن دارد كه اتاقها با طاقهاي گهواره اي خشتي پوشانده شده بودند )، و اين مفيد ترين و علمي ترين روش سقف زني در منطقه اي بود كه نه الوار كافي داشت نه سنگهاي مناسب كارهاي ساختماني . در پشت حياط اصلي ، كه هر ضلعش به 900 متر مي رسد ، اقامتگاه پادشاه قرار داشت ؛ وي در همين جا ماموران بيگانه را رسما در اتاق دراز ، بلند و پر تلالو تاجگذاري خويش به حضور مي پذيرفت . ميهمانان خارجي ، از يك حياط بزرگ ديگر وارد مي شدند ، از دروازه مركزي بين ديوهاي غول آسا ي نگهبان كه نزديك به چهار متر ارتفاع داشتند مي گذشتند و به حضور پادشاه تاجدار بار مي يافتند . ميهمانان كه در حياط به انتظار بار يافتن مي ايستاند ، وقت كافي براي انديشيدن درباره ناچيزي خودشان در مقايسه با قدرت و سطوت پادشاه پيدا مي كردند ، زيرا روي ديوارها با پيكره هاي غول آسايي از پادشاه و درباريانش مزين شده بود .
سارگون !! شهر و كاخش را مظهر وبيان عظمت خويش مي دانست و گمان مي كرد كه پايه هاي اين عظمت بر اطاعت و انقياد دشمنان وي نهاده شده اند . او در كتيبه اي مي نويسد : من شهري را با [ زحمت ] مردم كه به وسيله دستانم مطيعشان كرده بودم ساختم ؛ آشور ، نبو ، مردوك ، ايشان را به تسليم در برابر من و به گردن گرفتن يوغ من در پاي كوه موسري ، بالاي نينوا ، وا داشتند . و در كتيبه ديگري مي گويد : سارگون ، پادشاه جهان ، شهري ساخته است . آن را دور شروكين ناميده است . در داخل اين شهر ، كاخي بي مانند بر پا داشته است . علاوه بر مجموعه حياطها ، اتاق تاجگذاري ، اتاقهاي دولتي ، حرم ، آبريزگاهها و حمامها ، و اتقهاي نگهبانان كه كل كاخ را تشكيل مي دادند ، معبد اصلي و زيگورات نيز در اين ارگ وجود داشتند . زيگورات خرساباد احتمالا هفت طبقه داشته است ، كه چهار تاي آنها تا به امروز حفظ شده اند ؛ ارتفاع هر طبقه پنج و نيم متر است و هر يك رنگي متفاوت با ديگري دارد . براي دستيابي به اين زيگورات ، خر پشته حلزوني پيوسته اي دور تا دور ساختمان از كف پايين ترين طبقه تا نوك بالاترين طبقه ساخته شده بود . نماي كاخ از يك ديوار جسيم كنگره دار تشكبل شده بود ، و در دو طرف دروازه طاقدارش دو برج چهار گوش ديده مي شد . دور تادور طاق وروي برجها را با كتيبه هايي از كاشيهاي لعابدار با رنگهاي درخشان پوشانده بودند كه نتيجه كلي اش ساختماني مجلل وبا شكوه بود . به نظر مي رسد كه شكوه و درخشندگي گيج كننده نيز بخشي از اين نقشه پادشاه آشور براي متحير ساختن ميهمانان بوده است . از دروازه اصلي كاخ ، دو گاو بالدار غول پيكر با سر آدم پاسداري مي كردند . اين گاوهاي آدم سر را مي توان مشتق شده از پيكره هاي مشابه جانوران در بوغاز كوي حتيها پنداشت .

در هر دو مورد از جانور براي دفع دشمن مرئي يا نامرئي و بخشيدن جلوه اي پرشكوه و برجسته به نماي كاخ استفاده شده است . اين پيكره ها تا اندازه اي همه جانبي و تا اندازه اي برجسته ساخته شده اند ، ودر آنها ديد تمام رخ در حال استراحت با ديد جانبي در حال حركت در هم مي آميزد و اين در آميختگي با افزوده شدن يك پاي پنجم ، به اوج تاثير گذاري مي رسد . غول آسايي پيكره ، كنده كاري برجسته و گيرا ، پيچ و تاب ظريف بالها و الگو بندي سطح پيكره با نمايش سنتي جزييات ، برروي هم ، شكوه و قدرتي شگفت انگيز پديد مي آورند كه امروزه نيز از ديدنش حالت ترس آميخته با احترام به آدمي دست مي دهد. ولي اين پيكره هاي با شكوه بيش از آنچه نگهبانان پادشاه به شمار آيند موجب تقويت مقام سلطنت او مي شوند . تاجهاي شاخدار خدا- شاهان اكد و نقابهاي درشت چشم وريشدار شناخته شده از زمان سومر به بعد در آنها جلب توجه مي كند ، بدنهاي شير و گاو گونه اشان حكايت از قدرت فوق انساني و درنده خويي پادشاه و بالهاي عقابي شان حكايت از سرعت عمل او در اجراي عدالت يا انتقام گيري دارند . محسنات پادشاه آشور با حروف درشت بر روي اين جانوران دو رگه نوشته شده است . هنر باستاني ، بارها بر ترس و ستايش دائمي انسان از جانوران بزرگ كه به عنوان استعاره هايي براي نماياندن نيروهاي طبيعت و خود خدايان مورد استفاده قرار مي گرفتند ، مهر تاييد زده است .

قيمت فايل فقط 3,400 تومان



برچسب ها : معماري بين النهرين 18 ص , معماري بين النهرين , تحقيق در مورد معماري بين النهرين 18 ص , بررسي معماري بين النهرين , تحقيق معماري بين النهرين , تحقيق و بررسي معماري بين النهرين , تحقيق و بررسي در مورد معماري بين النهرين , تحقيق در مورد معماري بين النهرين , دانلود تحقيق معماري بين النهرين , دانلود تحقيق در مورد معماري بين النهرين , معماري بين النهرين 18 ص

معماري سبز 41 ص

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

معماري سبز 41 ص

دسته: معماري
بازديد: 37 بار
فرمت فايل: doc
حجم فايل: 1193 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 41

معماري سبز 41 ص

قيمت فايل فقط 3,400 تومان



تحقيق معماري سبز

معماري سبز برخاسته از معماري پايدار و توسعه پايدار بوده كه اين نيز ناشي از نياز انسان امروز در مقابل پيامدهاي سوء‌جهان صنعتي و مصرفي عصر حاضر است. حفظ و حراست از منابع طبيعي جهان، مصونيت از آلودگي هوا و ساير آلودگي‌هاي محيطي، حفاظت از لايه ازن، بهداشت جسمي و رواني، آينده بشريت و ... از موضوعاتي است كه در اين راستا مطرح بوده و ضرورت آن به عنوان يك وظيفه جهاني روز به روز آشكارتر مي‌شود.

تاريخچه معماري سبز در ايران

دوره اول از سال 57-47 : اين دوره مصادف بود با اواخردوره’ مدرنيسم. از اين دوره بود كه جريان مدرنيست نيز يك گرايش تاريخي پيدا كرده بود. با كارهاي نادر اردلان و كامران ديباكه درايران سعي در زنده كردن معماري ايران داشتند اين روند در ايران نيز پيش ميرفت. فعاليت ميرميران نيز در اين دوره بي تا’ثير از جريانات روز نبود . كارهاي اونشا ن دهنده’ تا’ثير پذيري ي از معماري سنتي گذشته است. تا’ثيري كه كارهاي شهرسازيايشان از شهرهاي گذشته گرفتند را مي توان در نوع محله بندي سنتي ايشان ويا ايجادگره ها در بين مسيرها ذكر كرد. ميرميران در اين دوره در شركت ذوب آهن ايران مسئول كارگاه معماري، واحد طراحي وشهرسازي بوده است وچندين شهر جديد را طراحي كرده است كه شامل"پولاد شهر، زيراب و زرندنو" بوده است.

در طراحي اين شهرها تنها منبع الهام ميرميران معماري كشور خودمانن بوده بلكه از معماري جهان نيز تبعيت مي‌كرده است تبعيتي كه ميرميران در مدرسه پولاد شهر از كارهاي موشه سفدي كرده حاكي از اين مسئله مي باشد و آنرا صورت جعبه هاي هم شكل توسعه يابنده طراحي كرده است.

از تك بناهاي اين دوره مي‌توان از Pabdana Tea House  نام برد. تك بنايي كه در داخل يك باغ طراحي شده است. در اينكار مي توان گرايش پست مدرنيستي را در قوسها يي كه به كار مدرسه پولاد شهر برده مشاهده كرد كه البته كل كار تركيبي از مدرن و پست مدرن مي باشد. خانه طراحي شده كاملا آرامش بخش است خصوصاً با خطوط آبي و متعادل كننده اي كه بكار برده است.

دوره دوم از سال 67-57: در اين دوره كارهاي ميرميران همزمان باانقلاب اسلامي در ايران كه يكي از دستاوردهاي آن رويكرد به سنت تاريخي، بومي گرايي و تأكيد بر ارزشهاي ايراني-اسلامي بوده و همچنين همزمان با اوج پست مدرنيست درغرب كه آن نيز توجه به سنت را اساسي مي دانست بوده است.

مهمترين كارهايي كه ميرميران در اين دوره انجام داده شامل طرح جامع اصفهان، طرح منطقه شهري اصفهان و همچنين مركز توسعه خانه‌سازي و شهر نشيني اصفهان بوده است. در اين دوره بود كه ميرميران باارائه مفهوم منطقه شهري در كشور براي اولين بار ضرورت توجه به "مناطق شهري" كشور رابه منزله عرصه دين مشخص، مجزا و مستقل، در "حوزه مديريت و برنامه ريزي شهري"  گوشزد مي كند. موفقيت اين طرح (طرح منطقه شهري اصفهان)، در عمل به عنوان ابزاري كارا در فرايند هدايت وكنترل توسعه كالبدي منطقه شهري گشت و باعث شد طرح منطقه بندي شهري براي شهرهاي با جمعيت بيشتر از يك ميليون نفر مورد تصويب هيئت دولت گردد.

در مركزتوسعه نيز مي توان گرايش به گذشته را در كار ميرميران ديد.طريقه كار روي پلان، نوع تقسيم بندي نما از تأثير ميرميران از گرايشهاي كشور حكايت دارد.

كليات و اهداف در معماري سبز

طراحي سبز عملي است براي حل مشكلات كه طي آن، منابع طبيعي قبل، بعد و طي پروسه توليد و ساخت به كمترين حد آسيب مي‌بيند، به علاوه در مسير اين عمل مصالح بايد مفيد بوده، عمر مفيد طولاني داشته و قابل بازگشت به چرخه طبيعت باشند. چيزهاي با طول عمر زياد هم مفيدند و هم بزرگترين مانع عليه اسراف و ضايعات، و اين بهتر از استفاده مجدد يا بازيافت آنها است.

اكنون زماني است كه منابع رو به زوال است، هنگامي كه دغدغه معماران، معماران منظر، طراحان شهري، مهندسين و متخصصين ساختمان اساساً در چاره‌جوئي براي آينده است. متخصصين طراح بايد حوزه مهارت و تخصص و فعاليت خود را در اين زمينه بسط دهند كه اين از منابع حفاظت شود و حامي آينده فرزندان، نوه‌ها و نسل‌هاي بعدي باشد.

قبل از هر چيز كه يك ساختمان سبز خلق شود مانند هر چيز ديگر به يك خالق احتياج دارد . اين موضوع يعني ايجاد ساختمان سبز به سلامت فردي كه در آن و در محيط اطراف آن زندگي مي كند كمك خواهد كرد و از او پشتيباني خواهد كرد و از او پشتيباني خواهد كرد و باعث رضايت مندي و سودمندي آنان خواهد شد. اين موضوع نيازمند كاربرد با دقت انرژيهاي تصديق شده در معماري است:

استفاده از طبيعت بادوام و منبع مواد با كفايت و تكيه بر خورشيد براي استفاده‌هاي گرمايي و نيروي برق و روشنايي روزانه و دوباره استفاده كردن از ضايعات و... يك اتحاد و يكپارچه سازي ساختماني ظريف اين استراژيها را توليد مي‌كند. البته بايد توجه داشت كه تبديل فرهنگ بشر به يك پايه و تغيير ساختار اساسي روح و سرشت انسان بستگي دارد. ما بايد يكي شدن و به هم پيوستن و وابستگي به يكديگر را با يك چيزي خيلي وسيع‌تر از خودمان را دوباره كشف كنيم. جهان طبيعت قلم مويي است روحاني كه نسبت به همه چيز برتري مي يابد. اول شخص و بعد جامعه اين عقيده بولوزوف است. او عقيده دارد ما بايد هر دو گروه را مجبور سازيم كه موافق حقايق زندگي در جهان باشند. درغرب به اين مسئله اعتقاد دارند كه مزيت در طرح محيطي و طراحي آن در صورتي پيشرفت مي‌كند و موفق خواهد بود كه حقيقا مجمع و گروه طراحي آن فقط گروهي از طراحان باشند. آرك اولين شركتي است كه دست به اين كار زده است. اين شركت تشكيل شده است ازمعماران، سازندگان و مهندسين و سرانجام عده اي از طراحان بايد پاسخگو در تمامي پروژه‌هاي اين شركت باشند. اين شركت در جريان طراحي هاي خود از روش مشاركتي استفاده مي كند يعني تمامي اعضا در نظر دادن آزاد هستند اما تصميم نهايي را طراحان خواهند گرفت. اين روش يك روش قدرتمند در ساختمان سازي‌ها به شمار مي رود. بسياري از ساختمانها كه در اين شركت در بين طراحان به توافق مي‌رسد توافق آنها به خاطر مطلوبيت آن اثر است.  يك كار جالب ديگر در اين شركت دعوت از تمامي افراد صاحب نظر براي عملي كردن و اجرايي شدن تمامي نتيجه هاي بدست آمده است. جوانب مهمي كه متفاوت با طراحي هاي قردادي مشخص شده است عبارتند از :

1. طراحي بايد تقريبا در برگيرنده 40%  از نيازها باشد نه اينكه 25% از نيازها را به صورت قراردادي بر طرف كند.
2. روند طراحي جريني است آشفته و پر دست انداز، بنابراين احتياج به زمان طولاني دارد. طراحي به تفكر گروهاي صادق و آزمايش كردن احتياج دارد.
3.  ايجاد ساختمان نيازمند يكپارچه‌سازي و اتحاد است. همان اتحادها و يكپارچه سازي‌هاست كه منجر به تغيير ساختارهاي روحي انسان خواهد شد.

اغلب از ساختمان سبز تعبير به ساختماني مي شود كه اثرات منفي آن بر روي محيط اطرافش كم باشد. هدف از ايجاد ساختمان‌هاي سبز بر اساس اصول ذكر شده بالا بهبود يافتن آب و هوا و جلوگيري از اثرات منفي ساخت و ساز بر محيط زيست است. صرفه جويي و بهينه سازي مصرف انرژي و كاربرد انرژيهاي پايدار در حال حاضر هيچگونه نقشي در فرهنگ ساحتماني كشور ندارد. علاوه بر آن در ساخت و سازهاي مسكوني بخش خصوصي و خصوصا مسكن طبقات مرفه ارقام نسبتا مهمي به زيان ساير موارد ضروري هزينه در ساختمان صرف تزيينات افراطي و بي اصالتي مي شود كه عمدتا بنام ابزار سازي مشهور است. انگيزه صرف اين مبالغ نامتعادل در زيور آرايي احرازجلال و شكوه و ... و نهايتا رونق و موفقيت تجاري خصوصا در حرفه بساز و بفروشي است. اين مسئله متاسفانه به يك مد در جامعه تبديل شده است كه اين نگران كننده است. اما چاره مشكل: انكشاف رويكردهاي نوين زيبايي شناختي براي ايجاد دگرگوني و تحول در اذهان عمومي و جايگزيني الگوهاي زيستي مبتني بر تعادل صرفه جويي و بهينه سازي مصرف و احترام به محيط طبيعي و اجتماعي زيست به جاي الگوهاي منحط رايج كنوني امري ضروري است. لازمه اين امر آن است كه معماران بكوشند به جاي دنباله روي در سليقه عاميانه و بازاري پسند ذوق و سليقه عمومي را در جهات سازنده و مفيد اجتماعي هدايت كنند. معماران مي توانند به مردم بباورانند كه طرحهاي اقليمي و زيست محيطي كمتر از تزيينات رايج كنوني زيبا نيست. از طريق معماري مي توان جامعه را از مطلوبيت و ارزش فراوان اقتصادي وزيست محيطي انرژيهايي كه به نامهاي بي زيان و آرام و ... مشهور شده مطلع كرد. انرژي‌هايي كه از ديدگاه هنرمندان و معماران مي تواند به جاي هر چيز ديگر زيبا ناميد. آينده جهان در زيبايي‌هاي زيبا نهفته است. بياييد زيبايي نهفته در انرژيهاي پاك و حياتبخش را كشف كنيم. ارزشهاي ممعاري سنتي و سنت ارزشهاي زيست محيطي معمار ي سنتي ايران واجد ارزشهاي بسيار فراوان در شيوه هاي گوناگون استفاده بهينه از انرژي و بهره برداري اكولوژيك از انواع انرژيها و خصوصا كاربرد انرژيهاي پايدار و بي زبان است. گرچه استفاده از باد و به عبارت صحيح تر بهره برداري از حركت هوا و ايجاد نسيم عمده ترين و رايج ترين نوع كاربرد انرژيهاي بي زيان در معماري سنتي ايران است. با اين حال همه عناصر اربعه فلسفي و آييني (آب هوا خورشيد و خاك)داراي كاربرد عالي زيست محيطي در مدنيّت و معماري ايران قديم بوده است. نوع مصالح و فنون ساختماني رايج در گذشته خصوصا آنچه كه در رابطه با پايداري بنا به كار مي‌رفته و عناصر باربر اصلي ساختمان را تشكيل مي داده يعني ديواره ها و سقف ها يا به عبارت كلي تر عناصر افقي و عمودي به علت دارا بودن حجم و وزن زياد به طور خود به خودي و طبيعي در مقايسه با مصالح و مواد سبك وزن و كم حجم كنوني داراي ظرفيت بالاي نگه داري و ذخيره انرژي و استعداد متعادل سازي حرارت در فضاهاي مصنوع بوده است. در عين حال اين ويژگي به هيچ روي به معناي آن نيست كه زيبايي آسايش پايداري عالي و كيفيات ارجمند زيست محيطي و ابتكارات مربوط به استفاده بهينه از انرژي در معماري ايراني امري خود به خودي و پيش پا افتاده و بي نياز از هوش قدرت خلاقه و عللم و دانش تلقي شود. بر خلاف بررسي دقيق ويژگيهاي معماري ايراني حاكي از برخوردداري از دانش وآگاهي بسيار ذكا و هوشمندي و دقت در جزييات معماري بذل توجه بسيار به امر ايجاد فضاي راحت و آسايش داخلي زيبايي استحكام و عدم تخريب محيط و حفظ كيفيت زيست.

قيمت فايل فقط 3,400 تومان



برچسب ها : معماري سبز 41 ص , معماري سبز , معماري , تحقيق در مورد معماري سبز 41 ص , تحقيق در مورد معماري سبز , تحقيق و بررسي معماري سبز , تحقيق و بررسي در مورد معماري سبز , بررسي معماري سبز , دانلود تحقيق معماري سبز , دانلود تحقيق در مورد معماري سبز , دانلود تحقيق و بررسي معماري سبز

تحقيق در مورد مقاومت مصالح 47 ص

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

تحقيق در مورد مقاومت مصالح 47 ص

دسته: معماري
بازديد: 2 بار
فرمت فايل: doc
حجم فايل: 323 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 54

تحقيق در مورد مقاومت مصالح 47 ص

قيمت فايل فقط 3,400 تومان



تحقيق در مورد مقاومت مصالح 47 ص

مقدمه

بهترين راه براي رسيدن به تسلط كافي بر روي موضوعات اين درس، مسائل متعدد است. در درس استاتيك، مفهوم دياگرام آزاد يك جسم را بررسي كرديم.

رسم دياگرام آزاد در جسم، يعني كشيدن كليه نيروهاي عكس‌العمل و بارهاي وارد شده بر جسم.

در مقاومت مصالح، به جاي بررسي نيروهاي خارجي پس از بدست آوردن عكس‌العمل‌ها، نيروهاي داخلي عضو و اثرات آن را بررسي مي‌كنيم.

وقتي نيروهاي خارجي بر عضو اثر مي‌كنند، در د رون آن آثار متفاوتي دارند كه اين اثرها، ناشي از وجود نيروهاي داخلي در عضو است. به همين دليل، محاسبه نيروهاي داخلي ناشي از اثر نيروهاي خارجي، يكي از مباحث مهم در درس مقاومت مصالح است.

فصل اول:

بارهاي محوري و تنش

1. روش مقطع‌زدن:

مقطع زدن در جسم، يعني جسم را به دو بخش مجزا تقسيم نماييم.

الف) چون مقطع خورده، پس از مقطع خوردن مي‌شود.  

ب)

نكته: (S)ها نيروهايي كه باعث جدا شدن دو قسمت از يكديگر مي‌شوند، را گويند.

توضيح: همانطور كه جسم قبل از مقطع زدن داراي تعادل است، بايد پس از مقطع زدن هم، هر يك از دو قسمت با نيروهاي داخلي داراي تعادل باشد. به هرحال، مفهوم توازن نيروها به عنوان اولين قدم، براي حل كليه مسائلي است كه در آنان نيروهاي داخلي تحقيق مي‌شود.

همانطور كه در شكل برش خورده مي‌بينيد، در اثر مقطع زدن هم، هر يك از دو قسمت با نيروهاي داخلي داراي تعادل باشند. به هرحال، مفهوم توازن نيروها به عنوان اولين قدم براي حل كليه مسائلي است كه در آنان نيروهاي داخلي تحقق مي‌شود.

همانطور كه در شكل برش خورده مي‌بينيد، در اثر مقطع زدن در عضو، چندين نيروي داخلي بوجود آمده است كه در مباحث بعدي ياد مي‌گيريم. جمع كليه نيروهاي در راستاي عضو (محور X) به آن نيروي محوري مي‌گويند و به جمع نيروهاي مولفه عمود بر محور عضو كه در جهت، مماس بر مقطع مي‌باشد، به آن نيروي برشي مي‌گويند.

2. انواع بارهاي محوري:

تعريف بار محوري: هرگاه برآيند بارهاي خارجي در امتداد  محور طولي عضو باشد، اين نيروها را بار محوري مي‌گويند. بار محوري كششي: اگر بار وارده بر جسم به گونه‌اي باشد كه عضو را تحت كشش قرار دهد، به آن بار محوري كششي مي‌گويند.

بارهاي محوري فشاري: هرگاه بار وارده بر جسم به گونه‌اي باشد كه عضو را تحت فشار قرار دهد، به آن بار محوري فشاري گويند.

3. تنش:

نيروي وارده بر واحد سطح را تنش گويند. مطابق شكل كه نيروي محوري (P) بر عضو اثر مي‌كند، مقطعي را در طول عضو مي‌زنيم، اگر واحد سطح را يك سانتيمتر مربع درنظر بگيريم و مقطع عضو را به ازاي هر يك سانتيمتر مربع تقسيم‌بندي كنيم، نيرويي كه بر آن واحد سطح وارد مي‌شود را تنش مي‌گويند.

تنش محوري (تنش قائم يا نرمال):

تنشي است كه در اثر بار محوري ايجاد مي‌گردد و آن را با حرف يوناني () نشان مي‌دهند و فرمول آن  است. اگر نيروي محوري فشاري باشد، به آن تنش فشاري گويند.

مثال: اگر p=20ton باشد و مساحت A=5cm² باشد، استرس چقدر است؟

(چون واحد بر cm است، ما هم به 5 مربع 1 سانتيمتر تبديل مي‌كنيم)

تنش متوسط: اگر نيروي وارد بر عضو برآيند كل نيروهاي وارده در آن عضو باشد، به آن تنش متوسط مي‌گويند.

مثال: تنش در قسمت‌هاي مختلف قطعه نشان داده شده را مشخص كنيد.

مثال: در شكل زير، تنش را در قسمت‌هاي مختلف حساب كنيد و مقدار تنش max را مشخص كنيد.

مثال: كابلي كه هر يك از آنها داراي قطر 20 ميلي‌متر هستند، مجموعند و باري معادل 94.2kN تحمل مي‌كنند. مطلوب است محاسبه تنش در هر يك از طناب‌ها.

مثال: تنش برشي را در ستون مقابل در قسمت‌هاي مختلف حساب كنيد.

مثال: ستوني توخالي مطابق شكل تحت بار محوري 443kN قرار دارد. اگر بخواهيم حداكثر تنش ستون را به 5N/mm² محدود كنيم، شعاع داخلي ستون چند ميليمتر است؟

مثال: max باري را كه يك مقطع مربع شكل به ابعاد 150*150mm² تحمل مي‌كند، به طوري كه تنش فشاري توليد شده از مقدار 10N/mm² تجاوز نكند، چه نام دارد؟

مثال: ستوني قوطي شكل با ابعاد خارجي 400*400mm و ضخامت جداره 2mm را درنظر بگيريد. در صورتي كه حداكثر تنش قابل تحمل اين ستون به 50N/mm باشد، اين ستون تحمل چه باري را دارد؟

مثال: ميله فولادي مطابق شكل به مقطع دايره تحت كشش نيروي 3140kg/cm² قرار گرفته است. تنش 1000kg/mm² بر آن ايجاد مي‌گردد. قطر ميله چند cm است؟

تنش لهيدگي

تنشي است كه در محل تماس بين دو جسم ايجاد مي‌شود. اين تنش مي‌تواند جزو تنش‌هاي فشاري باشد.

­­مثال: قطعه بتني تحت بار گسترده 20kN/m² قرار دارد. تنش لهيدگي تكيه‌گاه اين قطعه را تحت اثر اين نيرو و وزن قطعه بتني حساب كنيد.

تنش لهيدگي را در قطعه مقابل نشان دهيد.

فصل دوم:

بارهاي برشي مستقيم

1. نيروي برشي: اگر برآيند اثر بارهاي خارجي مماس بر سطح مقطع عضوي باشد، به آن نيروي برشي مي‌گويند.

تذكر: از مفهوم اين نيرو پي مي‌بريم كه اين نيروي برشي عضو را در محل اثر، برش خواهد زد.

2. تنش برشي: طبق تعريف، تنش برشي از تقسيم نيروي برش بر سطح اثر آن بدست مي‌آيد.

: تنش برشي      V: نيروي برشي      A: سطح بريدگي

مثال: در تير كنسول مقابل،ب تنش برشي را در محل تكيه‌گاه محاسبه كنيد.

تنش در واسطه‌ها:

مثال: د و تسمه به واسطه پرچي به قطر 80mm مطابق شكل به هم متصلند. اگر نيروي كششي تسمه‌ها 40kN باشند، تنش برشي در پرچ را حساب كنيد. در همين مساله، تنش را در تسمه A و تسمه B حساب كرده و تنش لهيدگي در محل پرچ را حساب كنيد.

روابط تنش و كرنش:

هميشه بايد فاصله مركز آخرين سوراخ تا لبه تسمه از 3 برابر قطر سوراخ بيشتر باشد، در غيراينصورت پراگي بوجود مي‌آيد.

در مقاومت علاوه بر آن كه تنش‌ها بايد كنترل شوند و مقادير آنها از تنش‌هاي مماس كمتر باشد، به نكته ديگري نيز بايد توجه كرد و آن كنترل تغيير شكل و محدوديت ايجاد كرده تغيير شكل‌ها در عضو سازه‌اي است.

به عنوان مثال، در سقف‌ها با دهانه بلند با وجود اينكه تيرچه‌ها و تيرآهن‌ها جواب داده، مي‌بينيم در قسمت پشت بام پس از مدت‌ها آب انباشتگي بوجود آمده است و با آن ظاهر تغيير شكل مي‌باشد.

كرنش (Strain) (تغيير فرم):

نسبت تغيير فرم يك جسم به طول اوليه آن را كرنش گويند.

مثال: ميله‌اي به طول 30cm تحت نيروي كشش اضافه طولي به اندازه 0.75cm پيدا كرده است. كرنش را در اين عضو بدست آوريد.

منحني تنش و كرنش:

با استفاده از اين منحني مي‌توان به رفتار تغيير شكل و خصوصيات مصالح يك عضو پي برد. معمولاً براي بدست آوردن اين منحني، قطعه را تحت آزمايش كشش قرار مي‌دهند و در هر ميزان نيرويي كه به عضو وارد مي‌شود، مقدار كرنش را ثبت مي‌كند كه با استفاده از اين اعداد، منحني تنش و كرنش بدست مي‌آيد.

در شكل مقابل، دو نوع منحني براي اجسام نشان داده شده است.

با توجه به نمودار اجسام مي‌توانند در دو حالت تعريف شوند:

1. اجسام ترد: چدن، شيشه و بتن غيرمسلح؛
2. اجسام نرم: فولاد، مس و آلومينيوم.

منحني تنش و كرنش در فولاد ساختماني:

اگر يك قطعه فولادي را تحت كشش قرار داده و منحني كرنش آن را ثبت نماييم، داريم:

قيمت فايل فقط 3,400 تومان



برچسب ها : تحقيق در مورد مقاومت مصالح 47 ص , تحقيق در مورد مقاومت مصالح , تحقيق در باره مقاومت مصالح , مقاومت مصالح , بررسي مقاومت مصالح , تحقيق و بررسي مقاومت مصالح , تحقيق و بررسي در مورد مقاومت مصالح , دانلود مقاومت مصالح , دانلود تحقيق مقاومت مصالح , دانلود تحقيق و بررسي مقاومت مصالح , دانلود تحقيق در مورد مقاومت مصالح , دانلود تحقيق در باره مقاومت مصالح

مقبرهوهاي استان مازندران 32 ص

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

مقبرهوهاي استان مازندران 32 ص

دسته: معماري
بازديد: 2 بار
فرمت فايل: doc
حجم فايل: 1878 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 33

مقبره‌هاي استان مازندران

قيمت فايل فقط 8,400 تومان



مقبره‌هاي استان مازندران

ساري مركز استان مازندران ، از شمال به درياي خزر ، از جنوب به سلسله جبال البرز و استان سمنان ، از مشرق به نكا و بهشهر ، از مغرب به شهرستان‌هاي قائمشهر ، جويبار و سوادكوه منتهي مي‌شود. اين شهرستان داراي وسعتي بالغ بر 3922 كيلومتر مربع و در 53 درجه و 5 دقيقه طول جغرافيايي و در 36 درجه و 4 دقيقه عرض جغرافيايي قرار دارد. ساري داراي آب و هواي معتدل و مرطوب است. شهرستان ساري از نظر ناهمواري به دو قسمت كوهستاني كه به رشته‌كوه‌هاي البرز ختم مي‌شود از مهم‌ترين ارتفاعات آن كوه خليفه و كوه سفيد هستند. پوشش گياهي در ارتفاعات بلند به صورت چمنزار و مراتع بوده و به دنبال آن پوشش جنگلي متراكم با انواع درختان پهن برگ كه در كمربند‌هاي مختلف كوهپايه‌هاي كم ارتفاع گسترش دارد و سپس به اراضي مزروعي و باغ‌هاي جلگه‌اي ختم مي‌شود.

پيشينه تاريخي :

ساري مركز تبرستان در سير پرفراز و نشيب تاريخ ايران همچون نگيني سبز در ديار اسطوره‌ها خاطرات تلخ و شيرين را به گواه فرهنگ و تاريخ استوارش همراه كرده است. وجود تپه‌هاي با ارزش دوران پيش از تاريخ ، تاريخي و اسلامي ، قلعه‌هاي كهن و عمارت‌هاي شگرف ، ساختمان‌هاي با عظمت ، حمام‌هاي قديمي ، آب انبارها و تاسيسات با شكوه مقر اسپهبدان در بخش دو دانگه اين شهرستان ، وجود دانشمندان و هنرمندان بزرگ منبت كار چون استاد احمد نجار ساروي ، استاد حسين بن احمد ساروي ، استاد محمد بن استاد حسين ساوري كه شاهكارهاي كم نظير منبت كاري را در ايران و مازندران در عصر تيموري به يادگار گذاشته‌اند ،‌ هويت تاريخي شهر «زادراكرتا» كهن يا ساري كنوني را تشكيل مي‌دهند.

زادراكارتا ،‌تامبراكس ، سارويه و ساري واژه‌هايي هستند كه زمان هخامنشيان تا روزگار ما به ساري كنوني اطلاق مي‌شده است. كشف بي‌شمار ظروف سفالي و فلزي از هزاره‌هاي گذشته و همينطور كشف سكه‌هايي با علامت (TAM) كه از روزگاران اشكاني به جاي مانده تا كشف ظروف فلزي عصر ساساني در ساري گواه اين مطلب است كه ساري كنوني قبل از زمان ساسانيان شهري آباد و از مهم‌ترين شهرهاي تبرستان و مركز حكومتي آن بوده است. اگرچه برخي محققين بنياد شهرساري را از اقدامات فرخان بزرگ مي‌دانند ، ولي با مرور تاريخ مازندران مي‌توان باور داشت كه ساري كنوني بر روي ويرانه‌هاي شهري ساخته شده كه از قرون ما قبل از اسلام مركز ايالت شمالي ايران بوده است.

برج رسكت

برج رسكت با نقشه مدور در بخش دو دانگه شهرستان ساري و در محدوده حكومتي اسپهبدان باوندي سر بر آسمان مي‌سايد. اين بنا هم به عنوان مقبره يكي از شهرياران آل‌باوند (احتمالاً هرمزد) و هم به عنوان ميل راهنما ياد شده است. از جمله‌ ويژگي‌هاي اين بنا علاوه بر تاريخ معماري و تزيينات آجري، كتيبه تزييني آن است كه به خط كوفي مشجر در بدنه بنا مشاهده مي‌شود. اين برج متعلق به اوايل اسلام و از اولين بناهاي اسلامي در خطه شمال ايران است.


برج مقبره‌اي امامزاده عباس ساري

اين بنا در محله آزاد گله و در شرق رودخانه تجن واقع است. برج متعلق به قرن نهم هجري قمري و مدفن سه تن از سادات است. ساختمان اصلي مقبره داراي نقشه هشت ضلعي است و با گنبد رك دوپوش ساخته شده از تزيينات مهم اين مجموعه علاوه بر تزيينات معماري ساختمان برج مي‌توان به كاربرد تزيينات منبت كاري بر  روي در و صندوق آن اشاره كرد. منبت كاري زيباي صندوق چوبي آن از كم نظير‌ترين يادگارهاي به جا مانده عصر تيموري در مازندران است. اين صندوق توسط شمس‌الدين احمد نجار ساروي ساخته شده است.

برج آرامگاهي امامزاده يحيي

اين بنا در مركز شهر ساري قرار دارد. برج بر روي قبور يحيي ، حسين و خواهرشان سكينه ـ از فرزندان مير قوام‌الدين مرعشي ـ با نقشه مدور و گنبد دوپوش كه پوشش خارجي آن به شكل رك يا هشت ترك است ، ساخته شده است. از تزيينات اين بنا مي‌توان به قرنيس‌هاي سينه كفتري و طاق‌هاي تزييني اشاره كرد. تزيينات وابسته به معماري اين برج آرامگاهي ، در ، نورگير و صندوق منبت كاري شده آن است كه مورد اخير با دو شيوه نقاشي روغني (لاكي) و هنر منبت كاري تزيين گشته كه احتمالاً مي‌توان آن را از اولين نمونه‌هاي باقي مانده نقاشي چوب در ايران نام برد.


برج آرامگاهي سلطان زين العابدين

اين بنا در مركز شهرساري در كنار برج امامزاده يحيي و متعلق به قرن نهم هجري است. در داخل اين بنا قبر سلطان زين‌العابدين مرعشي و چند نفر ديگر از نوادگان مدير قوام الدين مرعشي قرار دارد. برج مذكور با نقشه مربع و گنبد رك و به صورت دوپوش ساخته شده است. قسمت‌هايي از كاشي آبي فيروزه‌اي در قسمت داخل و بيروني بنا باقي مانده كه حكايت از كاربرد فراوان آن در بناهاي عصر تيموري مازندران دارد. صندوق چوبي منبت كاري شده از ديگر تزيينات وابسته به معماري اين بنا بوده كه در جريان آتش سوزي دهه‌هاي گذشته دچار آسيب ديدگي شديد شده است.


برج آرامگاهي امامزاده صالح مرزرود

اين برج در 15 كيلومتري شمال شهرستان ساري و در شرق بلوار ساري ـ دريا ، كنار رودخانه تجن قرار گرفته است. بنا با نقشه مربع و داراي گنبد رك (هشت ترك) و به صورت دوپوش ساخته شده است. علاوه بر تزيينات خارجي بنا ، تزيينات منبت كاري درها و صندوق آن از جمله شاهكارهاي هنري عصر تيموري به شمار مي‌رود.


برج امامزاده ابراهيم قاسم خندق

برج آرامگاهي امامزاده قاسم در شمال غرب شهرستان ساري و در غرب روستاي عيسي خندق قرار دارد. با توجه به متن كتيبه صندوق كه در گذشته قرائت شده بنا متعلق به قاسم از نوادگان موسي‌بن جعفر بوده كه به غلط رايج از آن به عنوان امامزاده عيسي نام مي‌برند. برج داراي نقشه كروي شكل بوده كه با ايجاد منطقه انتقالي گنبد هشت ترك (رك) در بخش خارجي بنا و با پوشش كروي دوم در بخش داخلي شكل گرفته است. در ورودي بنا و در ضلع شرقي منطقه مياني بدنه بنا فرو رفتگي‌هاي مستطيل شكل وجود دارد كه در داخل بعضي از آنها كاشي‌هاي آبي رنگ دوره تيموري خودنمايي مي‌كند. از تزيينات اين بنا مي‌توان به آجر كاري سينه كفتري ، تزيينات طاسي شكل كه به صورت نيم دايره اجرا شده‌اند و كاربرد كاشي‌هايي با تزيينات هندسي بر روي آن اشاره كرد. در روي كتيبه‌هاي صندوق ، نام امامزاده قاسم ، نام نجار (استاد شمس‌الدين بن محمد دين توزاد) و تاريخ 856 هـ .ق نوشته شده است.


برج آرامگاهي درويش فخرالدين گلما

اين بنا در مركز روستا گلما از بخش مياندورود ساري واقع است. برج داراي ويژگي‌هاي معماري برج‌هاي مقبره‌اي عصر تيموري است كه در سراسر قلمرو شمالي ايران نمايان هستند. برج آرامگاهي درويش فخرالدين با نقشه چهارضلعي و گنبد هشت ترك (رك) در عصر تيموري با مصالح آجر و گل و آهك ساخته شده است. تزيينات سينه كفتري و طاسي شكل به همراه كاشي كاري بوده كه در قسمت فرورفتگي‌هاي مستطيل شكل بنا قرار گرفته ، از جمله آرايه‌هاي تزييني اين بنا را تشكيل مي‌دهند. اين برج در سال‌هاي گذشته مرمت شده است.


شاطر گنبد

برج آرامگاهي شاطر گنبد در جنوب شرق روستاي بالادزا و در حاشيه غربي رودخانه تجن واقع است. اين بنا داراي نقشه چهار گوش و گنبد دو پوش است كه پوش بيروني آن به شكل هشت ترك (رك) بوده و بر بالاي بناي مربع شكل قرار دارد. از جمله تيينات اين بنا تزيينات سينه كفتري است كه در منطقه انتقالي بدنه به گنبد قرار دارد. در اضلاع مختلف بدنه بنا فرورفتگي‌هاي متعددي قرار گرفته كه با توجه به نمونه‌هاي مشابه ، اين بخش ها داراي كاشيكاري بوده‌اند. بناي شاطر گنبد داراي مشخصه معماري بناهاي تيموري مازندران است.


برج آرامگاهي امامزاده علي‌اكبر

اين بنا در روستاي اوسا از دهستان داراب كلا بخش مياندورود ساري قرار دارد. بنا داراي نقشه چهار ضلعي است و با طرح فيلپوش‌ها در منطقه انتقالي ، گنبدي هشت ترك (رك) با پوشش داخلي كروي ايجاد كرده‌اند. بناي مذكور در دوره تيموري و با مشخصات معماري اين دوره ساخته شده است. در قسمت بيروني بنا در هر يك از اضلاع يك عدد طاق‌نما قرار گرفته كه در قسمت مياني طاق نماها نورگيري براي روشنايي تعبيه شده است. تزيينات سينه كفتري اين بنا كه در هر قسمت به سيزده عدد مي‌رسد به صورت اجركاري نمايان است. بخش داخلي بنا داراي طاقچه‌ها و طاق‌نمايي تزييني بوده كه با گچ‌كاري ساده تزيين شده است. در بخش شرقي بنا ، ساختمان الحاقي مسجد به صورت مستطيل قرار دارد.


آمل

پيشينه تاريخي آمل

واژه آمل كه گونه پهلوي آن آموي است ، برگرفته از قبيله باستاني آمردها يا آماردهاست كه قومي نيرومند و جنگ جو بوده و ناحيه فعلي آمل را به عنوان مركز خود انتخاب و نام خود را بر آن نهادند. بعدها واژه آمادرها به سبب كثرت تلفظ به آملد و آمرد و آمل ناميده شد. نخستين باري كه در تاريخ ايران نام آماردها به ميان مي‌آيد در روزگار اقامت اسكندر در هيركانيا ـ گرگان ـ است. در دوران اسلامي با توجه به گزارش بلاذري در فتوح البلدام و ابن رسته در الاعلاق النفيسه و اصطخري در كتاب مسالك الممالك آمل يكي از بزرگ‌ترين و مهم‌ترين شهرهاي مازندران محسوب مي‌شده است. ابن اسفنديار در تاريخ تبرستان آورده است كه : شهر آمل در سال 140 هجري به دست مسلمين افتاد. مقدسي نيز از بيمارستان و مسجد قديمي و مسجد نوشهر آمل ياد نموده است. در كتاب حدود العالم ، آمل شهري عظيم ذكر شده است. توماس هربرت در قرن 11 هجري قمري از زيبايي شهر آمل و پل مجلل دوازده دهنه آن نام برده است. ويليام ريچارد هولمز كه در سال 1260 هجري قمري از آمل ديدن كرده بود ، مي‌نويسد : شهر آمل در اثر بيماري طاعون خالي از سكنه شده بود. با توجه به پيشينه تاريخي آمل بايد اعلام داشت كه اين شهر حداقل از دوره ساساني تا دوره مغول پايتخت مازندران بوده و سكه‌هايي نيز با ضرب آمل در زمان ساساني كشف شده است. آمل در گذر تاريخ هر چند كه از تندبادهاي حوادث روزگار بي‌بهره نبوده ، اما امروز هم يادمان‌هاي تاريخي آن مبين مجد و عظمت آن در گشته است.

كليات جغرافيايي

شهرستان آمل از شمال به شهرستان محمود آباد از شمال شرقي به شهرستان بابلسر ، از مشرق به شهرستان بابل ، از جنوب به استان تهران و از مغرب به شهرستان نور محدود و در 52 درجه و 21 دقيقه طول و 36 درجه و 24 دقيقه عرض جغرافيايي قرار دارد. مساحت اين شهرستان حدود 3211 كيلومتر مربع و ارتفاع آن از سطح درياهاي آزاد 79 متر و داراي سه بخش مركزي ، لاريجان و دابودشت است. براساس سرشماري سال 1375 آمل داراي 297743 نفر جمعيت است و آب و هواي آن با توجه به نزديكي دريا و وجود جنگل و كوه به دو نوع معتدل خزري مرطوب و كوهستاني تقسيم مي‌شود.

بخشي از اين شهرستان كه در نواحي جلگه‌اي قرار دارد داراي آب و هواي معتدل و مرطوب و بخش كوهستاني آن داراي آب و هواي معتدل و سرد است. بام بلند ايران ، قله سترگ دماوند با ارتفاع 5671 متر در جنوب اين شهرستان قرار دارد. رودخانه هراز كه نام كهن آن هرهز است به طول 150 كيلومتر يكي از رودهاي مهم و پر آب آمل و استان مازندران است. از محصولات عمده كشاورزي اين شهرستان برنج را مي‌توان نام برد. باغداري ، كشت غلات ، صيفي جات و پرورش گل‌هاي زينتي و گياهان دارويي نيز در منطقه رواج دارد. دامپروري و پرورش زنبور عسل و توليد ماهي‌هاي سردآبي و گرم آبي نيز با توجه به وضعيت اقليمي آمل در خور توجه است. مناطق كوهستاني با برخورداري از معادن گوناگون نقش مهمي در اقتصاد اين شهرستان دارد. از صنايع دستي مهم اين سامان نمد مالي ، پارچه بافي ، گليم بافي ، جاجيم بافي ، حصير بافي و لاك تراشي قابل ذكر است.

گنبد ناصر الحق

بقعه متبركه حسن ابن علي الناصر الحق كه در تاريخ 25 شعبان سال 304 هجري در آمل وفات يافت ، در محله پايين بازار و در محدوده شهر قديم آمل قرار دارد. اين مزار محل زيارت شيعيان چهار اماميه سراسر جهان به ويژه زيديه كشور يمن است. بناي اوليه آن با توجه به متون تاريخي از ميان رفته و بناي فعلي در قرن نهم هجري قمري توسط فرزندان ميرقوام الدين مرعشي ساخته شده است. مقبره ناصر الحث بنايي است چهار ضلعي كه در نماي بيروني چهار گوشه بنا را با چهار گوشواره پر كرده و پايه‌اي هشت ضلعي براي گنبد رك هشت وجهي به وجود آورده‌اند. آبريز بام بر روي دوازده عدد قرنيس سينه كفتري و ميان هر دو قرنيس نيم دايره تزئيني است. چهار نبش بنا را پخ نيم دايره زده‌اند. اين بنا كه در اثر مرور زمان به شدت آسيب ديده بود توسط ميراث فرهنگي مازندران و با همكاري‌هاي مستمر فرمانداري ، اوقات و شهرداري آمل مرمت ، باز پيرايي و ساماندهي شد.

قيمت فايل فقط 8,400 تومان



برچسب ها : مقبره هاي استان مازندران 32 ص , مقبره هاي استان مازندران , دانلود مقبره هاي استان مازندران 32 ص , دانلود تحقيق مقبره هاي استان مازندران 32 ص , دانلود تحقيق در مورد مقبره هاي استان مازندران 32 ص , دانلود تحقيق در باره مقبره هاي استان مازندران 32 ص , دانلود تحقيق و بررسي مقبره هاي استان مازندران 32 ص